每日速递：中国不缺好的动画师 缺的是“开发”
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由田晓鹏执导的3D动画片《深海》公映8天收获了4.5亿元的票房，该片以绚丽奇幻的画面赢得了很多观众的赞赏，但也有部分观众反映有些地方看不明白。昨晚，田晓鹏亮相一家影城，跟现场的观众互动交流。他表示，这部影片没有按照常规的剧情片节奏来叙事，而是采用了更加私人化的情绪体验来推进剧情，“这种叙事方式是我自己很欣赏的。”
“《深海》整部影片其实是主角参宿的一个个梦境，是她在溺水后濒死状态下的幻觉和挣扎。”田晓鹏解释道，影片设计了参宿和南河两个人，其中南河想表达“来自陌生人的善意”主题，“参宿跳进海里被一个陌生人救了，当她躺在医院里的时候，不断进入梦境。在梦里，每当南河变得好时，参宿的潜意识里就会想到陌生人为了救她而死的事实，于是她就会不断地醒来，重启这个梦。”一个观众提出，“海精灵”的造型有点吓人。田晓鹏解释，海精灵就是根据参宿妈妈回头一瞬间的形象设计的，“是她的头发和眼睛多次叠加后的效果，这是参宿的一个心结。当她的心结变得沉重时，海精灵就是变大。”
“每天在创作的过程中，我都会深陷在参宿的情绪里，不断地问自己：究竟人生的意义是什么？我每天上班的意义是什么？但是我也不断鼓励自己。其实我特别像电影中参宿在梦境里看到的粒子和彩色的光斑，每天出门我就是在找这个东西，一开始我是在找素材，但找着找着，它就成了治愈我自己的东西。”
说起为什么花了7年时间来创作这部作品，田晓鹏说，每一步都很费时间，“既要把故事讲通，又要像梦境，这很难平衡”。至于“粒子水墨技术”，更是集中了1478个动画人，不断试验，最终才开发出来。
“可能有人认为现在国产动画片在技术上跟好莱坞已经越来越近了，但我不这样认为。”他举例，就拿海精灵来说，自己的本意是想把海精灵做得很逼真，“如果是皮克斯的动画，他们很容易就实现，但是我们做起来非常费时间，于是我就用了很多光斑、折射等来做遮掩，这也是不得已而为之。”
“中国现在不缺好的动画师，缺的是开发这一块。”这也是田晓鹏当初一定要开发“粒子水墨”的初衷，“这个技术开发出来，对于后面的创作者来说，用起来就很容易了，我要做的这件事的意义就在这里”。 （记者/王金跃）
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